●必見!日本製香港活劇『ﾏｽﾀｰ･ｵﾌﾞ･ｻﾝﾀﾞｰ』(2006/08/21)
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■150人の大立ち回り!!
――作品の初っぱなから､悪鬼と三徳和尚の弟子たちとの大掛かりな格闘ｼｰﾝにひきこまれました｡あれは1ｶｯﾄですよね､長尺の｡
｢前からやりたいと思っていて｡でも『ﾄﾑ･ﾔﾑ･ｸﾝ!』(05年ﾀｲ)の“長回しでござい”的なのではなく､『ｵｰﾙﾄﾞ･ﾎﾞｰｲ』(03年韓国)での､あれ？ 切ってない｡切ってない｡まだ続く! すげｰ! 長回しだよ!!――という感じを狙いたかったんですよね｣
――このｱｸｼｮﾝｼｰﾝのために150人のｴｷｽﾄﾗを集めたそうですが｡
｢やる以上はｲﾝﾊﾟｸﾄが欲しかったんで｡千葉真一･倉田保昭といった面子がまだ出てこないｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞで､ｱｸｼｮﾝｸﾗﾌﾞのﾒﾝﾊﾞｰがどんなにすごいｱｸｼｮﾝをやろうが､それをｶｯﾄ割りで見せたら印象には残らないです｡だったら､中国ﾛｹの映画ばりに人海戦術でいこうと｡長回しで人がいっぱいいて『ﾄﾑ･ﾔﾑ･ｸﾝ!』みたいに派手な技はないけど､密度の濃いものをやってやろうと思ったわけです｣
――百数十人を使った長尺の難しさはどのへんに｡
｢意外でしょうが､150人を150人に見せるのが難しかった! 人と人の間にほかの人の顔が見えるようにしないと人が多く見えないし､たとえば､悪役に殴り飛ばされてｶﾒﾗを振る､振ったその先にも人を配置しておかないと画面がすっからかんになる｡撮影ではA､B､C､Dと4ﾊﾟｰﾄに分けて人を配置し､悪鬼役の中村浩二さんの立ち回りを全員に覚えさせました｡それでも足りないときのため､手前にｶﾒﾗ前を横切る“ｼｬｯﾀｰ”要員を3人を待機させ､ｼｬｯﾀｰするほどの間がないときは“葉っぱ”要員2人にｶﾒﾗの前に葉っぱを降らせるという具合でした｡大変そうでしょ(笑)｣
■大御所のｸﾗｲﾏｯｸｽが“ﾁｮｲ悪”対決に!？
――千葉VS倉田､夢の対決ですよね｡ｱｸｼｮﾝのﾃﾝﾎﾟが軽快で､対決ｼｰﾝは面白かった｡
｢大御所同士ですから､いわゆる従来のｲﾒｰｼﾞとしてはもっと立ち合いの間が長く､ｶﾝｶﾝとつばぜり合いがあってまた離れて睨み合ってというのがあるんでしょうけど､この映画では2人を使って今風のﾃﾝﾎﾟのものを作ってみたかったというのがあります｡
背景音楽もﾛｯｸ系を合わせたらどうかなと思ったんですよね｡試しに吉川晃司さんの『ﾊﾟﾝﾄﾞｰﾗ』を入れたら､音楽って本当に不思議で､今までなんとなく誇り高い因縁の対決に見えたのが､ﾁｮｲ悪ｵﾔｼﾞ同士の闘い､丁々発止の闘いに見えてきたんです｡いっきに映画自体の年齢が若くなった感じで､あｰ､これいいかも､と｡ほんとにﾁｮｲ悪ｵﾔｼﾞなんですけどね､あの人たち(笑)｡音楽といえば､大槻ｹﾝﾁﾞさん率いる“特撮”もかなりの楽曲を提供してくれているので要ﾁｪｯｸ!ですよ｣
――今作の発案は監督の師匠でもある倉田保昭さんですね｡
｢そうです｡ただ倉田保昭だけではなく､もう一人誰かを出すことで足し算じゃなく掛け算になるような相乗効果が出ないかな？じゃあどうしようと考えたときに､その前に仕事をした香港映画の『SPL／狼よ静かに死ね』(05年香港)を思い出したんです｡あの作品は甄子丹(ﾄﾞﾆｰ･ｲｪﾝ)と洪金宝(ｻﾓ･ﾊﾝ)のﾄﾞﾘｰﾑﾏｯﾁ的な面白さがある｡ﾄﾞﾆｰが倉田保昭だとしたら､ｻﾓ･ﾊﾝはもう千葉真一しかいないと｣
――あの対決は香港ｱｸｼｮﾝぽいですよね｡
｢最初倉田先生には“香港のｱｸｼｮﾝと同じ事やってもしょうがないよな”と言われていろいろ模索もしたんですけど､無理して変えてもしょうがない､結局僕はこれしかできないんです(笑)｡香港映画から最も影響受けているものはﾃﾝﾎﾟ感だと思いますね｡この映画でのﾃﾝﾎﾟも僕が映画を見ていて飽きる寸前のﾃﾝﾎﾟで､生理的なもの､もう計算じゃないですね｡｣
■千葉真一､倉田保昭､それぞれの思い
――千葉さんの出演交渉はｽﾑｰｽﾞにいったんですか｡
｢……大変でした｡ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰと一緒に何度も足を運んで｡半年くらいかかったかな｡行くと千葉さんが“じゃあ世界観の説明を”! そんなこと聞かれたって俺は『五福星』(84年香港)―※香港で大ﾋｯﾄした成龍(ｼﾞｬｯｷｰ･ﾁｪﾝ)､ｻﾓ･ﾊﾝ､元彪(ﾕﾝ･ﾋﾟｮｳ)共演のｱｸｼｮﾝｺﾒﾃﾞｨｰ―なんだ､と(笑)｡ﾃｰﾏは､面白いｱｸｼｮﾝすりゃいい､ですから僕の中では｡同じｱｸｼｮﾝの畑にいるからといって二つ返事で承知はしてくれません｡千葉さん自身は60過ぎまでｱｸｼｮﾝやってきた自負もある｡“ｱｸｼｮﾝ監督です､いいもの撮ります”って紹介されても“何を？”って､それは思いますよね｡とにかくこちらの真剣さを粘り強く訴えて承知してもらいました｣
――倉田さんは､香港のｱｸｼｮﾝをどう見ているんですか｡
｢『又愛又恨』(好きなところがあれば嫌なところもある)という感じですね｡ｱｲﾂら(香港の役者やｽﾀｯﾌたち)とやるともう大変だよぉ､とか言いながら､やらないと寂しい自分もいる｡でも“やっぱりｱｸｼｮﾝは香港”と思っているでしょう｡倉田先生は今回かなり走りこんでましたよ､自分では言わないけど(笑)｡かなり作り込んでいた｡やっぱりｽﾄｰﾘｰ抜きに､千葉真一との闘いを記録に残したかった｡それがあったと思います｡彼はﾌﾞﾙｰｽ･ﾘｰ以外のほとんどの香港のｱｸｼｮﾝｽﾀｰと共演していますから｡王羽(ｼﾞﾐｰ･ｳｫﾝｸﾞ)､陳星(ﾁｪﾝ･ｼﾝ)､狄龍(ﾃｨ･ﾛﾝ)､姜大偉(ﾃﾞﾋﾞｯﾄﾞ･ﾁｬﾝ)､ｼﾞｬｯｷｰ･ﾁｪﾝ､ﾕﾝ･ﾋﾟｮｳ､李連杰(ｼﾞｪｯﾄ･ﾘｰ)…｡で､残っているのが千葉真一だったということでしょうね｣
――大御所2人の演出はやりにくかったのでは｡
｢……千葉さんはやる前は､ｱｸｼｮﾝっていうのは見せ物じゃないからさ､って言うわけです｡僕はもうﾊﾟﾝﾁ一つ出さないから､気合いで芝居するんだからね､と｡でも､いざ始まるとﾄﾞｶｰﾝ!とはじける(笑)｡体に梵字書いたらどう？ 数珠さげたらどう？ と､次々提案してくる｡やっぱり好きなんですよね｡倉田先生は先生で､羽織袴がいいなあ､とかね｡2人の対決ｼｰﾝも千葉さんが倉田さんと組みながらこと細かに提案してくれたりして､それでいいですか､監督？って言うから､それはもうこっちは乗ったもん勝ちです｡
もっとも千葉･倉田っていう2人の御大は､ｱｸｼｮﾝ上手い下手じゃないんですよね､ああなったら生き様自体が演技というか｡現場でね､本当に魂のぶつかりあいが見えたんですよ｡だから､2人にはできるだけｼﾝﾌﾟﾙなものをやってもらおうというのはありました｡それで耐えられる人たちだし､ｼﾝﾌﾟﾙなことをやればやるほど､映える人たちですから｣
■木下あゆ美は気が強い!？
――対する若手俳優たちですが､ｱｸｼｮﾝも元気よく､見ていて楽しかった｡ｷｬｽﾃｨﾝｸﾞでは彼らのｱｸｼｮﾝの経験も考えたのですか｡それとも監督のｱｸｼｮﾝ演出のたまもの？
｢基本的に芝居ができたらｱｸｼｮﾝもできるように見えると思うんです｡ﾋﾛｲﾝのｱﾕﾐ役の木下あゆ美以下たまたま戦隊ものに出ているﾀﾚﾝﾄが集まったけど､意識して選んだわけではないです｡以前ﾄﾞｲﾂでやられ役のｵｰﾃﾞｨｼｮﾝがあって格闘家とｽﾀﾝﾄﾏﾝと役者が集められたんだけど､最終的に使えたのはやっぱり役者だった｡次がｽﾀﾝﾄﾏﾝで､一番使えなかったのが実は格闘家｡香港もｱｸｼｮﾝ俳優のほとんどが京劇出身じゃないですか｡あの人たちは模写がすごく上手い｡ｻﾓ･ﾊﾝは詠春拳できないけど､詠春拳の師匠を連れて来るよりよほど師匠っぽく見える｡
実際じゃないかもしれないけれど実際っぽく見えたら第一段階として合格ですよね｡今回の若手のｱｸｼｮﾝについて言えば､こっちもﾌﾟﾛですから､50点くらいのことをやってくれたら､それは70点くらいに見せられるわけです､ありとあらゆる手段を使って(笑)｣
――ﾋﾛｲﾝのあゆ美ちゃんの出来はどうでしたか｡
｢木下とは前からやりたいなと思っていたんです｡運動神経はまあ普通ですが､顔も声も凛々しい感じがあるので､いいなあと｡気は強いですよ(笑)｣
――ひょっとして､演技のことで議論したりとか…
｢もちろんありましたよ｡でも､やり合ったほうがいい｡僕のﾙｰﾙをそのまま通すだけだと､どの俳優を見てもﾘｱｸｼｮﾝや表情さえもすべて僕に見えてくるんですね｡そうではなくて､いろんな意見を取り込んだほうがいい｡
木下は良くやってくれたと思います｡でも､7人の中心人物としてのｱﾕﾐの役柄は難しかった｡『ﾚｲﾝﾏﾝ』(88年ｱﾒﾘｶ)のﾀﾞｽﾃｨﾝ･ﾎﾌﾏﾝがすごいって言うけれど､あれを受けているﾄﾑ･ｸﾙｰｽﾞの難しさ｡それに近いことを木下が感じたんじゃないかなと｡でも彼女なりによく考えて演じてくれたと思います｣
■子供からお年寄りまで楽しめる娯楽映画を!
――試写会を見た人から“80年代のごった煮的な香港映画を思い出した”というｺﾒﾝﾄが寄せられたそうですが｡
｢うれしいです｡下村勇二(｢ﾃﾞｽ･ﾄﾗﾝｽ｣監督)っていう後輩がいて､彼も監督ﾃﾞﾋﾞｭｰしたんですが､彼やｽﾀｯﾌと話していたのは､楽しかった頃の80年代の香港映画を思い出そうと｡それに､子供からお年寄りまで楽しめる娯楽映画､とくに子供が喜ぶ映画にしたかった｡子供に媚びるというのじゃなく､構成や映像でも子供がわくわくする要素を盛り込んだつもりです｣
――最後に､谷垣ﾌｧﾝに向けてここはﾁｪｯｸして欲しいというところは｡
｢最初の百人組み手の悪鬼の格好は､『ﾔﾝｸﾞ･ﾏｽﾀｰ』(師弟出馬､80年香港)のｷﾑのですね(笑)｡仮面は『ﾚｼﾞｪﾝﾄﾞ･ｵﾌﾞ･ﾋｰﾛｰ 中華英雄』(99年香港)の鬼撲ですし｡とくにｵﾏｰｼﾞｭというんじゃない｡浮かぶのがそれ､やっぱり僕の引き出し､原点っていうのが､そのあたりなんですよね｣
(聞き手･構成:笠原宗彦)
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